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纸管建材(水泥管属于建材吗)

坂茂

坂茂,作为2014年的泛亚电竞官网普利兹克奖获得者,因其在灾难救援中展现出的人道主义精神,以及对于回收材料的利用广为人知。另一方面,他也因为其精致的住宅和博物馆项目而知名,而且这些项目中很多都不是为高端顾客设计的。

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普利兹克建筑奖得主、日本建筑师坂茂以其救灾项目闻名。1995年日本阪神大地震、2008年中国汶川地震、2011年新西兰坎特伯雷地震、2011年东日本大地震、2013年中国雅安地震、2015年尼泊尔地震、2016年厄瓜多尔地震……坂茂都在第一时间抵达灾害现场,因地制宜,利用当地现成的技术和材料,发展出经济、便利,同时能够满足灾民基本生活需要和尊严的建筑。参加完展览开幕,今天又急匆匆飞回到日本地震灾害现场。

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坂茂,一位建筑的魔术师,善于挑战材质和工艺的局限,变平凡为传奇,巧妙运用竹、纸、织物这些随手可得的材料,化柔软为坚韧,变临时为永恒,从而创造出专属于个人的设计标签。

9月11日,“竹穹”坂茂装置展于同济大学设计创意学院开幕。“竹穹”装置由坂茂先生的设计,最终由同济大学及日本庆应大学的学生志愿者近20余人历经近一周搭建而成。

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看"竹穹"坂茂装置展

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“竹穹”装置所用材料均由安吉当地竹材企业提供。每一片结构体来自于安吉普遍可见的竹制地板为主材,经螺钉连接,设计制造出一个高3-3.5米,直径10-12米的圆形穹顶装置。

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坂茂为人所熟知的另一个身份,是他作为一名人道主义救助者,频繁出现在全球各大灾区的重建现场,为因灾难而流离失所的人们,支撑起一片有尊严的空间。他的建筑不但庇护了灾民受难的身体,更抚慰了他们脆弱的灵魂。

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2014年,坂茂获普利茨克建筑奖。评语中写到“创新不以建筑类型为界,爱心不以预算多寡为界,坂茂让我们的世界更加美好。”

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昨天,“竹穹”坂茂装置展于同济大学设计创意学院开幕。中国室内装饰协会会长张丽,同济大学设计创意学院院长娄永琪,安吉县经信委、竹材应用协会及相关企业领导出席了开幕仪式。

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开幕式后,坂茂接收了相关媒体的访问,分享了他创作“竹穹”的初衷,以及他的设计世界观。看看他都说了什么:

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Q:知道您非常擅长使用纸质的材料,那么为何您对这样的材料情有独钟呢?您觉得纸材运用到建筑当中,它的优势体现在哪一些方面?如何可以做到最终呈现的建筑美观而又坚固呢?

A:其实我在1986年在进行建筑设计的时候就使用了纸,那时候整个社会上还没有关于环保、可持续、回收再利用的讨论,所以我并非出于环保或者和谐生态的考量。人们一直以来会觉得纸用来做结构材料,它的强度太低,其实这是个误解。纸是一种工业原材料,我们可以通过现有技术,给纸的结构做加强,我们生活当中,也会用到很多改进过的纸,比如说墙纸,它被改进过是防火的,还有水杯,是防水的。纸既可以防火也可以防水,经过改进,也可以成为结构非常强大的材料。

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1998年的纸管家具作品

很多的建筑师或工程师,他们都希望自己做的结构非常稳固,但是我作为建筑师,我的理解是结构的稳固并不关乎于材料本身的稳固。即使用钢筋混凝土做的建筑,有些也经受不住台风或者地震“攻击”,并且倒塌。但是我用纸做的结构和建筑,却可以承受很高级别的地震,所以说整个结构它是否稳固,它并不是仅仅取决于使用的材料是什么样的。

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2011年的作品 Hermes Pavilion

在我的建筑当中,使用的都是一些日常非常常见的材料,比如说纸、竹片等等,这些材料一方面非常易于安装与施工,成本很低,它不需要专门的机械或者是专门的从业人员进行施工,甚至我们学生也可以完成一个非常稳固的纸或者是竹建筑的制作。

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2014年的Embassy of Brazil Football Pavilion

到九十年代二十一世纪初的时候,整个世界掀起了关于环保、材料回收再利用的讨论,这个风潮,现在一直在持续。我作为设计师,一开始根本没有预计到会出现这样一个社会的运动。

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坂茂的纸管避灾所装置,与“竹穹”同期展出

Q:可否给我们描述一下您心目当中未来建筑的模样?

A:其实我有一个观点,现在我们的技术,尤其是互联网还有计算机的技术在日新月异。在未来,计算机很可能会超越人力,在很多行业当中取代人,发挥非常巨大的作用,包括在医疗,还有银行、金融等这些已知的领域。但是唯一一个不会被计算机影响到的就是我们的建筑行业。

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2013年纸板教堂,新西兰基督城

在设计建筑和建筑施工当中,不管社会上的技术是多么的先进,它都不会影响到建筑本身的一个结构。大家还记得在几千年前,我们就设计并且建造了非常优美壮观的建筑,当时没有任何的计算机技术以及其他的一些高新的技术,但是现在我们有了这些技术,反而难看的建筑比比皆是。从侧面反映出来,技术的革新并不会让建筑变得更加美好。所以说,未来我们在建筑的设计和施工当中,肯定是会涉及到更多的计算机技术以及其他方面的技术,但是建筑本身,它并不会有特别大的因技术而引起的变化。

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2015年4月24日开馆的日本大分县立美术馆

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Q:最近台风袭击了日本,刚刚北海道也发生了非常严重的地震,身为一个人道主义建筑师,不知道您在这次灾害当中有没有投入?身为一个建筑师,应该如何呼吁环境与人的问题?

A:其实在过去25年,我在灾后重建这方面的投入是从来没有间断过的。2008年,我也参与了汶川地震之后的灾后重建。当时找到一个学校,这个校长说你帮我们搭一个教室吧,我们也需要一些临时性的教室,我把我的学生带到这个地方,同时和成都的学生花了五周的时间,我们用了当地的一些纸,还有材料,搭了九个教室,到现在这个建筑还在。我也参与了后来的雅安地震,并用纸建造了一个幼儿园。还有现在的日本地震和台风,我前几天也去受灾的地区查看过,我也会加入到灾后重建工作当中。灾后重建的工作我一直都有参与的,世界上只要哪里有灾后重建的话我都会参与。

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2008年成都市华林小学校纸管校舍

2001年的时候在印度,当时发生了地震,再一次我去那边为他们设计临时庇护所,所有的材料都是在当地找的,唯一一个材料找我不到,就是塑料屋顶。我没有办法从啤酒厂借一些塑料材料来做塑料屋顶。所以当地的一些人就帮助我,说可以用可口可乐的箱子,如果你没有啤酒的箱子的话。但是我觉得用可口可乐不是和符合当地的印度文化,所以最后我就做了这样的一个屋顶结构。然后有的是用在庇护所,有的用在临时学校上面。

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2001年位于印度Bhuj纸管房子

对于建筑师来说,灾后重建的工作其实是义不容辞的。首先地震过后很多房子倒塌,自然就会有重建的需求,在这时候,也是建筑师最忙的时候。其实我不会从这样一个角度去想,更多是去体会受灾人群的痛苦,他们在自己的房屋倒塌之后流离失所、生活艰难,融入受灾角度的考量,并为他们设计未来生活的房子,让他们有更加美好的生活。

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卫生纸当中经常会有一个纸管,或者在我们做草稿的时候有很多的纸,可能就会被浪费掉了。因为我非常恨,将这些做草稿的纸给扔掉,因此我就受到了启发,这些纸,包括厕所当中的纸管可以被用来做建材材料,它们可以做任何的尺寸,做任何的直径。

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2013年 新西兰地震之后重建的纸管教堂Christchurch

我开始和工程师一起合作测试一材料,寻找最好的纸管的规格。后来我发现这些纸管它的硬度要比其他一些建筑的主要材料更加的大。

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还有一点,是建筑师义不容辞的。地震本身不会让人丧生,但是困在倒塌的建筑里面,是会让人丧生的,房屋倒塌应该是由建筑师来负责的。在我投入到灾后重建工作的这二十几年当中,我也看到了建筑师行业的一个变化,最早的时候,在受灾地区,我不会看到有建筑师的身影,但是现在有越来越多的建筑师投入到这份工作当中,也有越来越多的建筑师开始为整个环境为社会为人民的福祉考虑,这也展示了建筑师自身态度和精神的转变。

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2013年作品Soma City Kids Art Maison

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Q:在日本,您是崇尚亲自去建造建筑的,同时会使用一些非常日常和安全的这些材料,但是在中国环境下,大多数的建筑学生,其实还是在用电脑的软件进行建筑的设计和图纸的绘制,他们大多数时间是花在电脑上,没有亲历亲为的使用一些建筑工具,去做一些结构。请问,在日本,尤其是在日本的建筑学院,怎么推行这样的教学方式,有哪些好的解决方案?

A:其实我觉得,只是用电脑设计的建筑,反而更加危险。我的教学当中,电脑或者是这些软件必不可少,我也在用。但是我发现一个很危险的现象,很多学生用电脑的程序去切割,比如说夹层板,切割的过程当中,他根本不会理会到这个材料本身的质地,以及材料本身的重量,甚至根本不会关心切割下来的废料是多少,这就会导致一个严重的浪费的问题。

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2018年作品Yufu, Oita

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只有我们亲自去用手用电锯,把材料切割下来,我们才会想到怎样才可以更高效的利用材料,怎样可以将材料本身的性能发挥到更好。而用多了电脑,对学生之后的建筑设计是没有好处的。正如刚刚我们所说的,技术的发展并不一定使得建筑越来越高,这是学生一定要了解的,所以我鼓励学生尽可能多的做一些实践方面的工作。

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我个人非常崇尚这种亲历亲为的建筑和设计方式的,这跟我非常尊敬的一位中国设计师王澍不谋而合,他说在电脑上设计建筑,是从大脑生发出来的一个动作,但是如果你亲自做建筑,那是从心做的一件事,这个观点我非常赞同。

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2017年富士山世界遗产中心

我们知道富士山已经被选为联合国科教文组织的一个遗产,当时他们决定做这样的一个博物馆,这也是一个竞标的楼层。每个人都说我们做一个屋顶和富士山一模一样,我觉得已经在富士山了,再做一个一模一样的,也没有富士山那么美。我非常喜欢欣赏富士山旁边的这个湖泊里面山的倒影的美景,因为我们知道在湖泊里面它的山顶是倒过来的,所以我就做了一个倒影式的设计。当时我们也用了地下水,然后来做一个里面的设计,你在外面做一个湖泊,然后做一个水中的富士山倒影的这样一个设计,里面也是用了很多木质结构。

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那么在这个里面的结构是这样的,就是一个倒富士山顶的结构,它一个小坡。就像我们在爬山一样,你要爬到顶上,取决于你在哪一个位置,你可以欣赏到不同的视频,视频当中都是富士山不同的高度看过去的风景。随后你爬到博物馆的顶部,你就可以看到全景窗外给你带来的富士山全貌的风景。

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Q:如果让学生亲自参与到建设施工的过程当中,其实是非常耗时耗力的,可不可以用一些膨胀材料取代人力,比如我们今天看到的竹穹结构。可不可以先用膨胀材料搭起来,然后里面用竹子敷上去,直到整个结构完成,我们再把膨胀材料去掉,整个竹穹的结构就完成了。如果我们用这样的方式,就不需要再搭脚手架,或者是再用一些重型的机械去完成这样一个建筑了,这个概念是不是可以运用在其他的施工设计过程当中?想问一下坂茂老师,对这样一个施工方向有没有一些自己的看法?

A:我之前在巴塞罗那看到高迪(音)的建筑,其实我非常赞叹高迪设计的才能和设计的建筑,但让我很失望的是,之后人们开始使用一些预浇混凝土,去建造他的建筑。这样做出来的建筑跟之前的建筑大相径庭,完全不如人力打造的结构。所以我并不是说这个机器做出来的不好,或者是人做出来的一定好,我只是觉得不同用途不同场合下的建筑,应该有它的偏向。有一些建筑,确实是我们亲自去建造,会效果更好。

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2014年俄罗斯Skolkovo Golf Club House

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刚刚您提到的用膨胀材料先预搭一个结构,这其实又多了一个步骤,因为你在使用膨胀材料之前,这个膨胀材料的结构、形状也需要进行专业的设计,也需要生产、制造,这个也需要很多人力的投入。同时,我的理念是用现有的一些材料去做建筑,可以让大家不需要用专业技能就可以打造建筑,会更好。虽然我们竹穹施工过程中用到了脚手架,但我可以启发学生,为什么要使用脚手架,脚手架怎么使用,什么时候脚手架可以拆掉等一些施工工艺上的问题。

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2008年台湾纸教堂

Q:怎么看待自己的建筑在使用后被拆除这样的事情?

A:我的很多建筑,它虽然是临时的,但是最后都被永久的保留下来了,包括1995年日本地震之后,我建造的纸教堂,虽然把它拆掉了,但是后来又把它转移到台湾,在台湾一直保留至今。

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但是我在大城市看到一个现象,虽然我们有很多混凝土造的这些非常坚固的房子,但是如果开发商有重建的需要或者是换了开发商,这个建筑就很可能被摧毁重建。所以混凝土建筑从另外一方面来说,也是很容易被摧毁的。我的这些建筑,虽然用的是纸、竹子这些简易的材料,但是它们反而经历了变迁。我的建筑有很多社会的目的,人们很尊重它,所以可以一直保存至今,这里还是希望大家思考一下永久性和临时性的关系。

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2010年,韩国HAESLEY NINE BRIDGES GOLF CLUB HOUSE

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Q:每个建筑师都希望自己的作品永存于世,您的心目当中什么作品是有生命力的?怎么判断一个建筑的临时性?

A:对于我来说,真正有生命力的建筑是能触动人内心的建筑。我们现在看到的大楼、办公楼这些,仅仅是一个空间而已,是为了有人在里面办公和赚钱而存在的。这种建筑,我们可以用机械或者是用电脑去大规模的复制,但是真正要触动人内心的,是居家环境、教堂、寺庙等等这些让人从内心感到舒适,可以去引发人思考的场所。那么我们希望,这些场所能富有旺盛的生命力,同时在建筑过程中,也应该是要用心思,甚至是亲手进行建造。

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2001年日本今井病院付属托儿所

Q:这一次是竹穹装置引发的活动,请问竹穹这个装置设计上有什么意义吗?它真的能用到民用建筑上去吗?

A:这个项目之所以重要,首先它是一个中日学生合作的项目,其次,更重要的是,它其实探索了竹板在建筑以及家居中使用的可能性。这也是和安吉政府合作的一个项目,之后安吉政府会支持及推广竹板在建筑当中的使用。

THE END

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